上周，香港话剧团《天地等一楼》2024全新复排版块在深圳恢弘首演开云体育，好评如潮，不雅众纷纷加场一刷再刷。
被誉为现代执行方针剧作杰作的《天地等一楼》，由著明编剧何冀平创作，1988年在北京东谈主民艺术剧院首演后于香港重演，更应邀到中国台湾以及泰西、日本、韩国、新加坡等地上演，历经30余年，上演600场，曾获“文采奖”和中国戏剧文体“曹禺奖”等多项大奖。
话剧《天地等一楼》叙述名噪京城的烤鸭老字号“福聚德”老掌柜因病退居幕后，两位少东家不务正业，幸得外助卢孟实临危罢职，将“福聚德”扭亏为盈。两位少东见交易百废具兴，不忿其功高盖主，誓与卢孟实争夺东主财权。
香港话剧团于2022年首度将该剧搬上舞台，一票难求，后于华语戏剧盛典夺得最好导演、最好男主角及最好男副角。
本年12月，该剧初次来到内地巡演，并再次邀得前话剧团首席演员谢君豪参演，与何冀平及司徒慧焯构成编、导、演黑甜乡组合。12月20日—22日，这场港式京宴将于佛山大剧院开席！连演三场！
近日，导演司徒慧焯罗致南都文娱专访，他默示，在广阔的东谈主物光谱下，演活一个期间的老匹夫，如安在糊口纰缪中，开放出无尽的生命力，是他捧着脚本时给我方最大的任务。而他，作念到了。
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“许多生活的碎屑拼成一个群像戏，值得你细嚼”
南都文娱：传奇你是看了北京东谈主艺版《天地等一楼》后想搬到香港演，这部剧打动你的方位在那处？
司徒慧焯：我谨记第一次看北京东谈主艺版的《天地等一楼》，那时我照旧香港演艺学院的学生，看完所有东谈主杰出牵挂，这个剧确凿标杆式的存在，之后这剧的不同版块我都会追着看。印象最真切的等于剧中的东谈主物，简便几句台词就能描摹出一个东谈主的面庞。那时认为编剧何冀平解释确凿很猛烈，这种脚本极具挑战，一定要一直流传下去。
自后，何解释找我导话剧《德龄与慈禧》，有了讨好的开动。再自后，何解释到演艺学院作念了一个对于编剧的讲座，共享《天地等一楼》创作的心路历程，许多旧时的驰念涌上心头。听完讲座我当即向何解释建议“我可不不错导这个戏？”何解释秒答理了，这是件很好意思好的事情。
南都文娱：会不会研讨香港和京味气质上如何均衡、不雅众默契和罗致度的问题？
司徒慧焯：我尽量去默契剧中的东谈主物、演员在肢体行径上、声线应用上、说台词的嗅觉，和平素话语的情景有所别离，在这之间作念一个均衡。我按我方作念佛典剧的决策，但你要集合它，智商略阿谁期间的他为什么会这样，比如有一些聘任真的是阿谁期间的东谈主才会这样作念。若是你不睬解，径直用很现代的格式来不停，就会出问题。
南都文娱：比如说呢？
司徒慧焯：比如说打赏，现时不会说要一皆鞠躬。鞠躬亦然有肃肃的，跟谁鞠、若何鞠，手是放在对方肩膀照旧手臂，全部都是有追忆的。举个例子，剧中卢孟实打了洛英一巴掌，我折服这个举动放在现今社会，大家是不可罗致的，等于渣男。我导第一轮上演的时候也罗致不了，我认为不要打了吧，为什么要打女东谈主？但这一轮，我反而填塞要用回那时的价值不雅去作念这个戏，这个等于阿谁期间才会发生的事。
南都文娱：上周刚规模完深圳的上演，许多东谈主说开动是冲着谢君豪走进剧院的，之后发现每一位演员都杰出精彩，请教授演是若何不停这样的群像戏，让每个扮装都能这样出彩的呢？
司徒慧焯：这个等于这部剧的威力了。从篇幅上来看，卢孟实的戏份不算多，他不像《南海十三郎》那种一直莫得下过台，但所有戏的中枢也曾是在卢孟实身上。若是莫得其他东谈主一皆撑起福聚德，那福聚德也不像样。我此次也花了许多心想让所有福聚德的生命力更强，包括花许多心力去排那些店员的戏，让他们对每一件事件有不同的主意和响应，推进所有剧情的发展，包括跟着技艺推移，不同庚代的戏要若何演，都花了许多心想去磨戏。
这个戏拦阻易排，剧结构看起来松散，由许多生活的碎屑构成，杰出琐碎，但拼成一个群像戏，是很值得你细嚼的。要排到这样的地步是很难的，我第一次排的时候也认为很困难，第二次排所有东谈主就松驰了，我想是因为我找到这个剧的中枢。
南都文娱：是以中枢是什么呢？
司徒慧焯：上一次是一个能人的没落，这一次是一个无为东谈主很想上进，但临了昭彰了“天地无不散之酒筵”这个道理。
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“有些东西存在过，清除后仍然留在你心里”
南都文娱：你若何默契卢孟实这个东谈主物？认为他是执行方针者照旧渴望方针者？
司徒慧焯：若何默契都不错，我看过不同庚代的演员的演绎，每个东谈主演法和拿握的度都不同。我这两轮导戏也有变化，上一轮我想作念的是一个很有贪念的卢孟实，他想出酌量策，临了莫得告捷，是一个悲催能人；这一次填塞不同了，前次我对“天地无不散之酒筵”阿谁对子，会有一种不愿意的嗅觉，但这一次我填塞罗致了，这才是恒常，酒筵一定会散，而散或然是一件多坏的事。卢孟实的极力也许不错以另一种格式留住，比如店员能独力壮盛开起一间新的烤鸭店，说不定也不错生活得很好。
南都文娱：剧中对子“好一座危楼，谁是主东谈主谁是客”，你认为剧中谁是主东谈主谁是客呢？
司徒慧焯：这个问题是莫得圭臬谜底的，当你以为你想作念主东谈主的时候，你恒久都不是。但当你懂得扮装对换，就会相比懂得放下。事情恒久都是这样的，当你很极力想把相同东西形成我方的，时常会事与愿违。
南都文娱：临了对子的不停很颠簸，你是若何构想的？
司徒慧焯：因为对子是很浓烈的存在，我在想有什么办法不错让它留在不雅众心中。领先的想法很简便，等于摆一副对子出来，让不雅众去想考。自后我在想考，若何才叫留在心内部呢？等于那种唏嘘的嗅觉，即有些东西存在过，清除后仍然留在你心内部。于是下一步就想若何让它清除，清除的历程可不不错让你记取，冉冉发展成剧中你会看到的神气。
南都文娱：脚本有一句王子西的台词说，卢孟实母亲怀他的时候梦到“八抬大轿里坐着一个胖小子”，香港话剧团版改成了“八抬大轿里坐着一只肥鸭，还会唱歌呢”这是演员申伟强我方说明的照旧？
司徒慧焯：排着排着我认为不错有空间，我折服排戏是和演员共同去创作。我那时也和演员聊，你认为若何发达你和卢孟实是从小玩到大的伙伴关联？演员认为这样改会显得和卢孟实的关联更亲近。这亦然导演的一种功夫，即令扮装与扮装之间产生一些无形的关联。
南都文娱：传奇此次舞好意思、调治和扮演等方面融入了现代感，不错先容一下舞好意思方面的一些巧想吗？
司徒慧焯：许多东谈主说我导的戏很有现代感，动线很运动之类的，但其实我并莫得想过这些。我想的是中国戏剧应该若何作念，若何呈现东方好意思学。我作念戏十几年来，许多时候都会拿戏曲算作所有剧的底蕴，把戏曲的营养用到我的戏中。此外，我相比可爱剧中有节律感，会令不雅众产生一种律动，挑升营造一种顺应的速率感，让不雅众追着看下去。
南都文娱：传奇上一轮舞好意思是有二楼的，这一轮改了。
司徒慧焯：上一轮作念了二楼，想抒发一种不心息的嗅觉。作念过一次后，我发现二楼是不需要的，这个脚本最好的是台词而不是建造的东西。莫得了二楼，用什么来抒发建造和精神呢？我想是收拢烤炉、牌号、柱子这几个象征性的元素来发达。
南都文娱：谈谈你和何冀平解释的讨好？第一次是《德龄与慈禧》，第二次是《天地等一楼》，第三次是行将到来的《苏东坡》，两次讨好有什么感受？
司徒慧焯：何解释是一个好颖慧的东谈主，你简便讲几句，她就昭彰你的想法，比如一开动决定让对子清除的时候，我也有点牵挂，她会不会得意，但她昭彰我心里在想什么。她说，最贫寒的是这个对子不一定是形而下的，也可能是形而上的。既然不错作念到形而上，那咱们不妨往前走一步。咱们从一开动的巴搭伙伴，到现时彼此信任，有什么事都不错摊开来说。我一直都是怀着一颗崇拜的心来导何解释的戏，我的想法一直都莫得变，那等于若何把脚本最好的一面呈现给不雅众。
采写：南都记者 李春花
图：香港话剧团提供
剧照照相：Wilson Tong Thomson Ho开云体育